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苏州园林的延续与创新
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江南园林独特的艺术形式也常常被人们采用，但也多是改头换面地照搬和仿制，在一些传统的特色构件上也少有创新和变化。这不得不引人深思。
江南园林自晋代兴起，至明清得以兴盛，我们所见到的****园林大多是明清时代建造的。从格局、风貌和建筑式样上看，这些园林大多是一脉相承，但明代、清代、民国不同时期的园林又各有特点，留下不同时代的烙印。时代在发展，特别到了民国以后，建筑手段、建筑材料、建筑技术也有了很大进步，有些园林就运用了这些发展的新成果。苏州狮子林的荷花厅，柱、平台及屋顶都用了新材料，旱船也用磨石子水泥建造，还用了彩色玻璃。拙政园西部的三十六鸳鸯馆及旁边的桥栏杆等都用了当时时髦的彩色玻璃和铸铁件。这些都是一些局部的构件。扬州的何园除用了许多铁栏杆、大玻璃外，在玉绣楼用了走马楼的格局，这是杂糅了中、西的建筑格局，围廊的木栏杆也是圆瓶柱式样，室内的装修吊灯等也是西式的。更晚些时候建造的南浔小莲庄，花园荷花池旁的东升楼（小姐楼）就是法式的小楼，另外在对面路口还做了一个牌坊式的砖券门楼，****是西洋式样。这些都在中国传统的氛围中渗进了一些西洋的东西，但它不大也不多，没有造成多大的干扰和影响。不过这也引起一些专家的非议，认为是不伦不类、很不协调，等等。
江南园林发展演绎了数百年，基本没有多大的变化。一方面是保存和继承的因循，另一方面缺乏变化和前进，这可能和中国历史建筑一样，习惯于承袭的惯性，而鲜见创造和图变求新。
上世纪八十年代对外开放以后，大量外来文化的进入，使中国建筑界刮起了一股欧陆风情风，西方的园林艺术布局也就出现在许多新建的城市绿地中。大草坪、大花坛、西洋图案花纹、黄杨球等，甚至许多外来的树木花草也出现了，并逐渐在城市公共绿地中占了主要地位。此时江南园林独特的艺术形式也常常被人们采用，但也多是改头换面地照搬和仿制，很少有精彩的新园子出现，在一些传统的特色构件上也少有创新和变化。这不得不引人深思。
在1989年，同济大学冯纪忠先生在上海松江的方塔公园里，运用造景的手法设计了一个有传统屋顶式样却是用钢架腹杆结构的园门，并运用地形的变化做出有沟壑感的步行小径等一连串的新的园林造景的创意。这却引起了轩然大波，甚至有人称之为“资产阶级异化”的学术思潮。有益的学术探索却用政治大棒来封杀，这说明了在中国要冲出世俗的牢笼有很大的困难。方塔公园还在，建议大家去看看。我认为是冯大师的杰作。说到大师我想起了另一位建筑大师贝聿铭先生做的苏州博物馆里的园林。这一个小小的花园可以给我们一些有益的启迪。苏州博物馆就建在拙政园边上，它没有照搬江南园林的手法。他也设计了亭子，挖了水池，堆了假山，建了小桥，却****没有抄袭江南园林的手法。从结构到形式全是新意，给你的感觉是苏州的园林的变种，是苏州园林的延续。他从拙政园里文征明手植藤上移植了一株新枝过来，意味着把文脉延伸过来了。当然博物馆是主体，博物馆用的是和苏州民居一样坡度的屋顶，和苏州民居一样的白墙、黛瓦，和苏州民居差不多的高低。它就生长在苏州民居之中，就在拙政园旁边，首先是和谐地相处，然后是有自己的风格与特色。贝先生自己说他做的这个馆是“中而新，苏而新”，这就是重要的秘诀：要继承传统，要尊重、融合地方，但要创新，要适应时代要求。我想我们所珍爱的江南园林，也要遵循这样的路子，才能继承和发展。
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